Le trio Khaldei, qui aime à briser les frontières de la formation de trio, mêle dans ce programme les différentes formations possibles a l’un des trios pour piano les plus plébiscités de Beethoven,  le Geister Trio (« trio des Esprits ») ; l’occasion de suivre le compositeur dans son évolution du classicisme au romantisme révolutionnaire.

La Sonate pour violon et piano op. 24 a, après la mort du compositeur, été baptisée « Le Printemps » (Frühlingssonate) en raison de son élégance et de la joie de vivre qui s’en dégage. Mozart n’est toujours pas bien loin. Beethoven expérimente la forme : nous avons ici, pour la première fois, une sonate composée de quatre mouvements et non des trois que requérait l’usage. La troisième Sonate pour violoncelle et piano et le Geister Trio, composés tous deux en 1808, sont clairement le fruit d’un compositeur en pleine maturité, fort d’avoir trouvé sa voie. Le manuscrit de la sonate montre combien Beethoven a tâtonné pour répartir le matériel mélodique entre les deux instruments.

Le Geister Trio doit son surnom à l’élève de Beethoven, Carl Czenry, à qui le mouvement lent évoquait la scène du spectre du Hamlet de Shakespeare. E.T.A. Hoffman écrivait que « cette musique indique que Beethoven fait résonner dans sa musique une âme romantique d’une manière très personnelle, réfléchie et pleine de génie ».

Le trio Khaldei, qui aime à briser les frontières de la formation de trio, mêle dans ce programme les différentes formations possibles a l’un des trios pour piano les plus plébiscités de Beethoven,  le Geister Trio (« trio des Esprits ») ; l’occasion de suivre le compositeur dans son évolution du classicisme au romantisme révolutionnaire.

La Sonate pour violon et piano op. 24 a, après la mort du compositeur, été baptisée « Le Printemps » (Frühlingssonate) en raison de son élégance et de la joie de vivre qui s’en dégage. Mozart n’est toujours pas bien loin. Beethoven expérimente la forme : nous avons ici, pour la première fois, une sonate composée de quatre mouvements et non des trois que requérait l’usage. La troisième Sonate pour violoncelle et piano et le Geister Trio, composés tous deux en 1808, sont clairement le fruit d’un compositeur en pleine maturité, fort d’avoir trouvé sa voie. Le manuscrit de la sonate montre combien Beethoven a tâtonné pour répartir le matériel mélodique entre les deux instruments.

Le Geister Trio doit son surnom à l’élève de Beethoven, Carl Czenry, à qui le mouvement lent évoquait la scène du spectre du Hamlet de Shakespeare. E.T.A. Hoffman écrivait que « cette musique indique que Beethoven fait résonner dans sa musique une âme romantique d’une manière très personnelle, réfléchie et pleine de génie ».